千靱と草樹社 　 郷倉千靱が発起設立した画塾団体
　 　 　
　 　 　
　 郷倉千靱と草樹社①　樋笠数慶 　
　 　 　
　 　「院展を先達する折衷良識家」。1957年5月21日付「東京新聞」夕刊に掲載さ 　
　 れたシリーズ記事「美術人論断」では、その見出しの下に、当時の郷倉千靱につ 　
　 いて論じている。 　
　 「院伝来のシーンとした古典趣味におぼれず、むしろ洋風の感覚美を大幅に盛り 　
　 こんでいる。といって、めくらめっぽう新しがるというのではなく、そこにハメ 　
　 をはずさぬ学者的な中庸があり、いわば米とパンとが健全に半々に割り当てられ 　
　 調合されているといった工合なのだ。戦後、他団体なみに洋風化し、感覚的色彩 　
　 主義がはんらんしてきた院展で、この人が元老と新人の調和者の立場にあるとい 　
　 われるのもまず妥当だろう」と。 　
　 　そうした千靱に対する評価は、彼の作品とともに、彼が主宰する画塾・草樹社 　
　 の存在にも通じるものがある。草樹社は、院展内の他の画塾に比べて、個性的な 　
　 人材を輩出した。特に、戦後間もなく、伝統的な日本画と日本画壇のあり方に疑 　
　 問が湧き上がり、新しい時代の新たなる日本画の可能性を意欲的に追求した、若 　
　 き才能が千靱の下に集まり、院展を舞台に自由に羽ばたいた。そして、1950年代 　
　 後半から60年代初めにかけて、彼らのなかから受賞、同人推挙も続き、院展の一 　
　 勢力となっていく。1961年に同人に推挙された樋笠数慶（1916~86）も、そんな 　
　 千靱門下の一人だ。 　
　 　樋笠数慶は、香川県高松市に生まれ、旧制中学卒業後、画家を志して上京。同 　
　 郷で東京美術学校出身の馬場不二（1906~57）との親交から、馬場が師事してい 　
　 た千靱の草樹社に入る。その他にも、馬場に岩橋永遠、常盤大空、吉田善彦、松 　
　 尾敏男らと、研究会を立ち上げ、キュビスムや抽象表現などについて論じ合い、 　
　 伝統的価値観にとどまらない、斬新な同時代的絵画世界を貪欲に探求した。 　
　 　「とにかく新しい日本画を描きたい！主人は絶えず言い続けていました」。 　
　 と、樋笠美智子さんは、亡き夫の制作姿勢を語るとともに、そこには草樹社なら 　
　 ではの影響も大きかっただろうとも。「私の父（堀田和更）も郷倉門下の画家で 　
　 したが、千靱先生は進歩的な考えの持ち主で、弟子の師のスタイルや価値観を教 　
　 え込もうとするのではなく、若い世代にも自由な発想のもとに絵を描くことを奨 　
　 励していたように思います。そんな郷倉塾の空気があったからこそ、古典的傾向 　
　 の強い院展の中にあっても、そこからの飛躍を目指す、強い意識とエネルギー 　
　 が、主人にも育まれたのではないでしょうか」。 　
　 　樋笠数慶の絵画世界には、花鳥や風景を主なモチーフとして、箔に岩絵具を重 　
　 ねるような重厚なマチエールに、明確な形態と色彩を前面に押し出し、日本画に 　
　 よる強い表現、強い表現の希求が見てとれる。彼にとって、“新しい日本画”と 　
　 は、“強い日本画”のことだったようだ。それは、彼ばかりではなく、戦後日本 　
　

画の大きな潮流でもあった。

 　
　 　同様に西洋的モダニズムの影響は受けてはいても、師・郷倉千靱と弟子・樋笠 　
　 数慶の“新しい”という言葉に託された意味と意図は少々異なる。しかし、“新 　
　 しい”とは、あくまで時代の感性だ。それを捉えるためには、各々の欲求と確信 　
　 の下、“いま”という時代と素直に対峙する以外にない。そんな郷倉千靱の意識 　
　

は、無意識のうちにも、草樹社の弟子達に伝わっていたのだろう。

 　
　 　 　
　

藤田一人（美術ジャーナリスト）

 　
　 　 　
　 　 　
　 　 　
　
Back